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所以当听到卡隆说爱伦这个角色要交给伊丽莎白·埃文斯的时候，他立刻进行了强烈的反对。

“她不足以演好这个角色！这会严重破坏电影的平衡！”

“卢和爱伦是差异巨大的朋友，她们没有一个人愿意为了友情退步，她们都过于坚定，所以表现出来一定是势均力敌的气场，伊丽莎白不可能接得住秦尤的戏。”

费舍尔气呼呼地一口气说完，卡隆一脸轻松地朝他摆了摆手，示意他冷静一点：“伊丽莎白确实不算顶尖演员，费舍尔你这样顶尖的导演对她挑剔不满也是正常的，但是倒也不至于到接不住秦尤的戏的程度，伊丽莎白再怎么样，也是拿过奥斯卡的演员，只要费舍尔导演你肯教她，她的表现不会差到哪里去的。”

卡隆不提这个破奥斯卡还好，一提费舍尔就更来气了：“应该没人不知道她那座奥斯卡是怎么来的。”

卡隆哈哈大笑：“好吧，但是再水的奥斯卡也是奥斯卡嘛，总之伊丽莎白是必须进组的，而且别那么悲观嘛，也许你拍上一场之后会发现她比你想象中发挥得会好不少呢？”

费舍尔导演没办法，只能同意下来先看看，他虽然是导演，还是什么劳什子名导，在电影这行业里，已经算是食物链顶端，但是偏偏他们这个圈子的食物链外还有一个真正的猎食者——投资商，他再名导也不能拗着投资商的意思。

伊丽莎白……那就看看吧。

结果这一看，他原本已经努力压下去的不满又全都回来了。

这都演的什么东西！

这幕戏很重要，几乎是后续全部剧情的出发点，因为这就是卢对爱伦的“背叛”。

费舍尔都已经想好了，到时候预告片就只剪她们爆发冲突的那一段，只剪她们的怒火上头的只言片语，然后观众自然而然就会以为，爱伦和卢决裂，是因为卢是个讼棍，为歧视女性的什么公司或者什么人打官司才彻底惹恼了爱伦，然后等他们真正看到电影这一段，便不会意识到隐藏在这温馨对话后的残忍远景，卢来寻求爱伦的“帮助”，但没告诉她全部真相，她利用了爱伦的天真与轻信和她的圣母心态，让她为她的当事人掀起了一场声援的舆论狂潮，以此大获全胜，最后事情真相暴露，她的这位当事人其实并未受到歧视，她只是想在离职前讹公司一笔钱，所以毫不在意地利用自己弱势群体的身份来获得同情。

真相暴露后，卢和这位当事人本身并没有受到什么伤害，卢的团队甚至在业内更加声名远扬，而她的当事人也早已拿着钱去潇洒了。

更何况她们两人不可能会在乎反扑的舆论中的骂声，真正在意那些骂声的只有爱伦，而更让爱伦的痛苦的其实是，她做了帮凶，她帮助这个借着自己弱势群体身份肆意博取同情的人，就是在伤害那些真正有可能需要帮助的人。

一想到这一点，她就痛不欲生，也就是那时起，她和卢这段从童年时期持续至今，哪怕双方三观不合也始终不舍得断掉的友情，被她亲手斩断了。

所以这一幕戏非常重要，在这一幕戏里，爱伦是被骗的那个人，但是饰演爱伦的演员不能被卢压过气势去，如果用画面来作比喻的话，卢就像一团强势的黑暗，强势地侵入了这片空间，那么爱伦就像一处微弱但始终不会熄灭的光源，她被骗的那一刻露出的温柔微笑，必须像真正的圣母玛利亚，像主面对他的背叛者，而伊丽莎白根本做不到这一点。

刚刚她和秦尤的对手戏中，她完全地被秦尤压制住了，她们的力量对比极其不平衡，或者说不平衡这词儿都有些太温和了，她根本就是被碾压了。

如果爱伦真是个衬托主角的女二，那伊丽莎白被完全压制可能也没那么重要了，但是她偏偏不是，所以看完这条后，费舍尔导演心中立刻起了一个被压抑已久的念头——不管怎么样都要换掉她才行，不然这电影还拍个屁呢。

费舍尔都懒得费心去调教她，他做了这么多年导演，早已知道哪些表演效果是可以教出来的，哪些是不可以的，所以他连挣扎都