第 40 章 《午夜巴黎》首映【含霸王票150加更】（2 / 2）

“这太不可思议了，快看！世界上没有一座城市能像巴黎，好像你从没来过似的，你能想像这座城市在雨中是多么的光彩夺目吗？想像一下上世纪20年代的这座城市，那些艺术家与作家──”

“为什么一说到城市就要在雨中？湿漉漉的有什么好？”

画面一亮，一对情侣在莲花池边拥吻，这两人正是盖尔和其未婚妻伊内兹。

简单的一段话，就表现出盖尔对巴黎由衷的赞和对20世纪巴黎的美好向往，以及跟未婚妻对这座城市的看法差异。

从一人的对话得知，盖尔是一名好莱坞的编剧，并且有着写小说的爱好，这一对由美国来的未婚夫妇到巴黎旅游并且为即将购买的新家添置家具，这个下午他们到酒店的餐厅里跟伊内兹的父母一起享受下午茶。

处处的细节都透露出伊内兹来自一个富有的家庭──衣着得体的父母、对高级餐厅的习惯、话语里的资本主义气息……用餐没多久，盖尔和伊内兹又发生了小争吵，当盖尔冒出他那些天马行空的想法，伊内兹就会翻

() 着白眼的打断他，但盖尔就像全然听不见似的，继续说着自己的话。

当盖尔唠唠叨叨的说完一大段感受，镜头切到伊内兹的父母面上，他们一声不吱，看盖尔的眼神像在看一个疯子，镜头散发着的无声幽默感让观众们都是忍俊不禁的弯起了嘴角。

嗯……派翠克暗自点头，很典型的“伍迪·艾伦三件套”──神经质的主角，运用大量的对白（多半是自言自语）推动剧情发展，以及夹杂着阴阳怪气的幽默感。

派翠克开始能理解为什么伍迪会用商业味浓厚的欧文·威尔逊作为男主角了，他与生俱来的幽默感跟这部电影有着很高的契合度，特别是说起话来不休不止的干劲，塑造出一个多愁善感的文艺青年形象。

在一般电影里，文艺青年的形象总是抑郁的、沉重的，可盖尔却相反，他是活跃的，甚至有点过度活跃了，就算别人不懂他也要抒发，给电影添了分喋喋不休的自嘲感。

在经历了伊内兹对“学识渊博”的朋友保罗表达毫不吝啬的欣赏却指盖尔写的小说是不切实际，以及他们从家具店里出来时刚好下着雨，伊内兹和她的母亲在慌忙之中打开雨伞，盖尔提出不如在雨中漫步回去结果得到了两枚看神经病的眼神后，观众看见兩母女坐上了出租车回酒店，盖尔则自己淋雨步行回去時，落寞的背影让他们感觉这雨好像打在自己肩上──不断抱怨着法国、随时都想回到美国去的未婚妻父母，顶着一副学者光环卖弄知识的保罗，开口闭口都是钱的伊内兹，一切都让盖尔感到无奈，他如此喜爱巴黎，却无法跟深爱的女人分享巴黎的美，甚至身边没有一个人理解他。

但是观众对于伊内兹的感觉呢，她的想法虽然很现实，却不至于令人讨厌，因为他们都能够理解，要是自己的丈夫有一份稳定又高收入的工作却弃置不顾跑去追梦，是谁都会反对吧？有高床软枕谁想去吃苦啊！

到目前为止，电影已经进行到差不多四分一，这一十分钟在巴黎的良辰美景相伴下彷佛眨个眼就过去了，每一帧画面都美得让人想截图收藏，电影的色调是蜂蜜色的，如同一本纸张泛黄的书，一打开便飘出了书店的咖啡香气，那是怀旧的味道。

在一次品酒会结束后，盖尔带着微醺的醉意在巴黎街头散步，迷路之时，一辆老爷车停在路边——预告片里最吸引人的桥段终于出现了！

盖尔糊里糊涂的登上古董车，带观众穿越了时空来到那迷人的1920年代，他对旧时光的想象竟奇迹般地被具象化在眼前──怀旧的舞厅、金黄昏暗的灯光、意气风发的钢琴家、抑郁不得志的小说家、艳丽的舞女……盖尔那副惊得嘴巴能塞下一颗鸡蛋的模样又是令观众发出一阵善意的笑声。

他在这里认识了《了不起的盖茨比》的作者弗朗西·菲茨杰拉德及其妻子泽尔达，菲茨杰拉德跟他想像的一样，是个满头金黄发卷、说话起来文绉绉的青年，介于英俊和漂亮之间，一双薄唇总是抿在一起。

一切一切都让盖尔深深着迷，就像被菲茨杰拉德那双深邃的灰眸吸引，观众

也不自觉的沉醉在这场“流动的飨宴()”*???协?げ?問???拏20瑞艙摫龔?虎?????????腹??N?酵???????鹛靟?げ????鱧沏??敧げ虎?????聟葶??げ镞??葶罺認虎?空????N?幜蹎蝥窂劗瑞葶?扔?

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在菲茨杰拉德的引荐下，盖尔见到了自己崇拜的作家海明威，得知盖尔也有写小说，海明威便提出不如把小说拿给格特鲁德·斯泰因──20世纪的文坛教母看。盖尔一话不说就冲出去想要回酒店拿小说，结果他一出去，身后的复古酒馆就变回了一家现代的洗衣店，让他感到非常困惑，洗衣店前那个呆头呆脑的身影让影厅的不同角落里都响起一阵轻笑。

‘很经典的手法。′派翠克暗想，‘以日夜交替作为分隔线，以巴黎白昼的明艳风光对比出巴黎午夜的神秘迷离，这种游离在清醒和幻想之间以及想逃离现实的意识在《开罗紫玫瑰》里也出现过。′

白天的镜头眨个眼就过去了，第一天晚上那辆老爷车又出现，再次将盖尔带回20年代，海明威实行承诺带他去沙龙见到了斯泰因──在历史上，斯坦因经常在沙龙接待画家、作家以及他们的妻子或者情人，此时沙龙里就不只有斯泰因一人，她正在跟毕卡索为后者给情人画的一幅画而争论着。

斯泰因在萤幕上的形象是个身材发福的中年女人，说话很直白，毕卡索则脾气有点暴躁，在诉说着自己的观点时喜欢激动的挥舞双手，盖尔用不可思议的眼神看着两位文学界及艺术界的伟人争吵，表情近乎痴迷，一股喜感油然而生，直到斯泰因突然把问题抛到他身上。

“这幅画并没有展现了阿德瑞娜的神韵，它具普遍性却没有客观性──你对阿德瑞娜的第一印象是什么？”

镜头随着斯泰因的声音而切换，一位妙龄的黑衣女子出现在他们的视野里。

──她很漂亮！

女子的出现过于突然，乃至他们都没反应过来就被大银幕上那张美得失真的脸狠狠的冲击到了。

她靠在门边，一双美目波光粼粼，瞳色是浅而明亮的蓝，在烟熏眼妆的衬托下越发的深邃迷人，对于斯泰因及情人毕卡索因为自己而陷入争论，她心知肚明又毫不在意，红唇慵懒地勾着，带着几分漫不经心的妩媚笑意。

她穿着复古风格的黑色礼服，头戴夸张的羽毛头饰，梳着波浪短发，完全就是1920年代时髦女郎的化身。淡而蒙眬的灯光柔和了她的轮廓，却丝毫不减她美貌的锐利程度，她的美不仅源自于外表，更多的是身上那股浑然天成的自信气场，无论是她的眼神还是姿态，无一不写着恣意，两者构成一种具攻击性的强横魅力。

盖尔情不自禁地吐出一句：“非常的迷人。”

在这一刻，观众们都感觉自己就是盖尔，深深的被这位名为阿德瑞娜的女子迷住，他们确确实实的相信盖尔并非在演戏，他是发自内心的道出对

() 阿德瑞娜的赞赏，就算没有拍到镜头外的人物，他们都肯定海明威等人的眼里都跟他们一样充满着惊艳之色。

因此在看见海明威难以自拔地走上去的时候没有一人感到惊讶，就如被塞壬的歌声诱惑的水手一样，是绝对的吸引力。

在与阿德瑞娜的片刻对视之后，海明威主动为她的烟杆点了火，黑发美人风情万种地吐了口烟，彷佛在跟银幕前的观众调情般，她的嘴角似乎又上翘了一点，那张明艳动人的脸庞在烟雾的缠绕下多了分扑朔迷离的神秘感，唯有那双蓝眸流光溢彩，在白雾里闪烁着动人光芒。

她的出现为蜜糖色的画面带来了一股暧昧的迷离感，这是电影开始播放以来的第一次，观众没有顾着去欣赏巴黎的美，因为他们现在的注意力都完完全全的被黑发女子抢去。

他们甚至产生了一种错觉，感觉这部电影就是为了她而诞生的，盖尔会坐上那辆老爷车就是为了遇见她，她的锋芒盖过了所有人，现在她就是绝对的主角！

阿德瑞娜的美貌，暧昧不清的光线，恰到好处的构图，构成了一幅带着极致美感的经典画面！

另一边，斯泰因翻开了盖尔的小说，毫不留情面的在众人面前大声朗读了第一段。

“Iloveit.”阿德瑞娜声音甜美，带着美妙的腔调，一开口便是让人心头一软，“我想知道它的后续。”

在不算短暂的失神后，莱克赫然发现自己不自觉的把呼吸放缓了，生怕吸气声打扰到这帧绝美的画面，在她面前好像连大声呼吸都是失礼的。

居然被一个演员迷到差点就忘记去看剧情了……莱克随即恢复了专业性，他注意到海瑟·米歇尔饰演的阿德瑞娜跟她本人一样美丽，但气质却是截然不同。

海瑟·米歇尔是美而含蓄的，是细水流长的温柔岁月，现在大银幕上的她却是美而张扬的，是此生难忘的惊艳时光。她毫不吝啬的把自己的魅力外放，她知道自己很有吸引力并且以此为傲，没有一点要收敛的打算。

阿德瑞娜的首次露脸很惊艳，但是如果她想光凭魅力去撑起整部戏的话，形象难免会薄弱，那么接下来海瑟·米歇尔会怎样处理这个角色呢？！