第 25 章 解读【评论500加更】（1 / 2）

海瑟终于明白为什么奥利弗要她摘掉那些珠宝了,因为他们用餐的地方并不是什么高级餐厅，档次比较中等，连门口也是不起眼的,要不是奥利弗带她进去,她甚至不知道这是一家餐厅。

不过里面的装潢其实挺有格调的，座位是皮质,走八十年代的美式复古风格。

他们先入座,伍迪·艾伦稍后就来了,还是那身大学教授般的亲民打扮,笑呵呵的跟他们打招呼,他本人一如他的格子衬衫一样，给人简朴踏实的感觉。

他们很快就点了餐,在上菜之前聊了好些像是“先前摔破了花瓶被妻子狠狠骂了”之类不相关的话题,到主菜上来之后,才在奥利弗的引导下，抱怨了一下工作上的事情,然后伍迪扔出一句：“……所以我不明白为什么每个人都对好莱坞抱有一种不切实际的幻想。”

海瑟接话：“对时尚圈有着美好憧憬的人一样多,她们进来之后就会发现这里尽是一堆节食得骨瘦如柴的模特儿,高傲的同性恋，和毛手毛脚的摄影师。”

伍迪深深的看了她一眼：“这就是你想转行的原因？女孩，你只是从一个火坑跳到另一个猛烈的火坑而已。”

海瑟面不改色的撒谎：“猛烈吗？可能是吧,打从一开始模特儿只是作为我进入演艺圈的手段，到现在真的一只脚踩进来了,我的目标也不曾改变过，就算这里比时尚圈更歧视新人，你得承认它有一番独特的魅力。”

奥利弗趁伍迪注视着海瑟的空隙里对她做出一个“what?”的口型。

海瑟无视他。

“我有点惊讶你被发掘得那么晚，我认为你是一位不可多得的好演员。”伍迪·艾伦用陈述事实的口吻说,像他这样的大导演，实在没必要特意跟海瑟一个新人打好关系。

她的表演打动了他，就是这么简单。

“你有种现在的演员都没有的大气，我起初以为这是演技的一部份，但是现在见到私底下的你之后，我发现你本人也一样抢眼——当然，是更低调更内敛的，却同样引人注目，让人想到好莱坞的旧时光。”

海瑟结束对奥利弗的无视，对他投去一个颇为得意的眼神。

“说不定我现在就在演戏？”海瑟神秘兮兮的挑起嘴角。

伍迪笑了：“如果是这样的话，我要为奥斯卡颁一座小金人给你。”

“请，拜托，那我做梦都会笑醒的。”奥利弗真诚的看着这位名导。

在一片笑声之后，伍迪主动迈进了今晚的核心话题：“所以在阿德瑞娜的选择上尤其困难，玛丽昂·歌迪亚当然是个好演员，但至少给我一个比‘她有一尊奥斯卡’更像样的理由？他这么想要影帝影后加盟的话，干脆打开维基百科，逐年逐年的把人挖出来，打造一个全明星队得了！”

奥利弗附和，语气隐约带了些嘲讽：“如果有足够的资金，我肯定制片人会这么干，然后大肆的宣传这是史上阵容最豪华的电影。这年头观众只关心有哪个明星演了这部电影，

特效逼不逼真，英雄来自漫威还是DC，至于故事？看得够爽就行了。”

“票房，票房，一群只会向钱看的家伙。”伍迪的鼻子发出一声不屑的冷哼，“贪得无厌的片商不是不关注好电影，但赚钱才是他们的目标，他们总希望这一百万能变成五亿美元——至少欧州人还懂得欣赏小成本电影。”

在过去的几l年，伍迪主要都在欧洲拍电影，比如在伦敦取景的《赛末点》（2005）、《独家新闻》（2006）、《卡珊德拉之梦》（2007），在西班牙取景的《情迷巴塞罗那》（2008），都是非六大出品的独立电影，颇受欧洲人欢迎。

看得出来，他对索尼、制片人甚至是奥斯卡都颇有怨气，而他本人的确也从不出席包括奥斯卡在内的电影颁奖礼。所以奥斯卡影后这个头衔在他眼中真的没有那么重要，倒是制片人三番四次的提起让他感到心烦。

“没办法，谁叫每个美国人都是伊内兹。”海瑟摊了摊手。

伊内兹就是《午夜巴黎》男主角盖尔的未婚妻，她势利又肤浅，认为盖尔写小说是个不切实际的梦想，他应该专注在自己的工作——电影剧本的创作上，至少那还能赚钱。

海瑟这话说得妙的，伍迪马上来了兴致——《午夜巴黎》的剧本就是出自他的手，没人比他更了解这个故事，海瑟说中了他的心中话，他的笑声也变得豪爽起来。

“你说得没错，他们总是自以为是的被那些班门弄斧、故作清高的作品吸引——”

“就像保罗。”海瑟补充道。

保罗也是《午夜巴黎》里面的角色，是个事业有成的男人，博学且爱在人面前卖弄知识，伊内兹就被他的表面所吸引，瞒住盖尔跟他偷情，被盖尔发现后，这对未婚夫妇就此一拍两散。

“是的，六大就是保罗，观众就是伊内兹，人们总喜欢对那些所谓的专业作品进行过分的解读，然后一堆人拍手掌叫好。”伍迪做了个恶心的表情。

“所以这也难怪盖尔会想从现实逃离，他身边都是这样的人，包括自己的未婚妻，他从来没有得到过认同感。”海瑟说。

伍迪感兴趣的看她，甚至放下了手里的刀叉：“说说看你是怎么看待盖尔对二十年代的迷恋。”

当奥利弗发现海瑟并不需要他的帮助之后，便退出了对话框，任由她自己发挥。

终于进入正题了，海瑟不自觉的挺了挺腰：“每个年代的人都有种怀旧的情结，觉得往时总比今日好，因为我们每个人都是白日梦家——‘如果我生于那个时代，可能人生就不一样了’，遭到现实的打击之后，顺理成章地归咎于时代的错，开始幻想出一个活在别的时代中的‘理想我’，将理想投放到曾经美好的年代，从无法解决的现实痛苦中躲到那个已经不可能回去的幻想空间里得到自我安慰。盖尔就是一个这样的人，他想要成为小说家，但不断受到伊内兹的打击，她的家人和她一样势利，不认同他的想法。他的理想自我无法在这个世界获得到实现，正好给了他一个沉迷二十年代

的理由。()”